去年9月，随着新厂牌的诞生，Subsidia Records一口气发行了三张合辑、共118首曲目，让听众粉丝大饱“耳”福的同时也成为Bass Music界近半年来的佳话。三张合辑分别以“（Subsidia）Dusk（黄昏）”、“（Subsidia）Night（夜晚）”和“（Subsidia）Dawn（黎明）”三种命名定位，呈现三种以Bass Music和Trap等风格的不同听感。

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此前，三种合辑各自均发行至第二期（Vol. 2），而就在今天，三种合辑中最具前瞻性的“Dusk”系列释出第三期《Subsidia Dusk: Vol. 3》，内含17首曲目，其音乐类型及音乐类型元素（整张专辑而非每首曲子）所涉及的风格有Deep Dubstep、Leftfield Bass、Hybrid Trap、Colour Bass、Melodic Riddim以及Future Riddim等。

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周知，作为国际Dubstep代表艺人兼推广者之一，Excision（个人、自己）在圈内一直树立着一位高大的企业家形象。自2006年成立了第一家厂牌Rottun Recordings至今，这位创业狂魔还建立有Excision Music（只发布他的音乐）、EX7、Destroid Music以及最新的Subsidia Records。

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Excision所经营管理（过）的五个厂牌均对最近十余年的Bass Music等风格的进化有着不可磨灭的推动意义，也为许多著名的老辈DJ/制作人提供展示实力的舞台与机遇，更培育了一位位Bass Music后起之秀（的音乐），其中部分艺人便出现在《Subsidia Dusk: Vol. 3》的“阵容”中，你最钟意谁的作品？现在我们可以去流媒体试听。

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当然，今天《电子音乐资讯》不是为了推歌而推歌。虽然本文的主题对象是《Subsidia Dusk: Vol. 3》，但我们更想借助这张合辑引出一个重要现象。正如你所听到的17首作品，它们不再像Excision（及创业的部分公司）曾所推崇的Heavy Dubstep那般“暴躁而具有侵略性”。

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事实上，《电子音乐资讯》团队负责人早早地就在观察并了解着国外电音市场的变化：约从2019年下半年开始，原本痴迷于Heavy Dubstep和Heavy Riddim的美国乐迷和Ravers的口味正在逐渐改变，曾经那些追求高响度、极端高频范围的Dubstep的受众群体越来越小（虽然喜欢Heavy Riddim和Heavy Dubstep的爱好者群体近两年来明显减小，但并没有也不可能完全消失）。

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取而代之的是更注重低频律动的风格。无论是线下派对或者线上、美国的DJ或者是Ravers（甚至普通乐迷网友），人们的开始倾向于更低沉的电音审美，Deep Dubstep、Traditional Dubstep、Leftfield Bass等曲风由此便迎来了它的高潮时期。

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以上内容完全基于现实，如需考证，你大可以找出影响力最大的Heavy Dubstep、Heavy Riddim厂牌，如Borgore的Buygore、Jayceeoh的Super 7 Records、NSD及子厂牌、Disciple及子厂牌和Black Tiger Sex Machine的Kannibalen Records等等，你会发现它们其中（较极端的曲子）歌曲播放量总体呈下降趋势。

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Yiqing极大程度上加大了这一现象。据《电子音乐资讯》负责人分析，或因为Yiqing期间绝大多乐迷的心情都处于低落状态，对于干燥撕裂的音色、极端喧闹的氛围，他们则不再有原本所对应的高涨热情与兴奋情绪去欣赏。《Subsidia Dusk: Vol. 3》无疑佐证了这一观点，合辑包含的类型皆为美国乃至全世界现在真正受欢迎的Dubstep、Bass类型，与之前的Heavy Dubstep、Heavy Riddim昙花一现地爆红之局面截然相反。

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除了用心理学等角度解释以外，此现象的造成还有一个更基本的原因：物极必反。Heavy Dubstep、Heavy Riddim“响度主义”制作人长期以来的极端竞争触发了物极必反的预置，于是乎，传统的、深沉的、旋律的、色彩丰富的Bass Music或者Hybrid Trap此类相对更具欣赏性的风格自然地接管了他们的审美，也更符合美国人对“酷”的定义。

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虽然Excision不是美国人（而是加拿大人），但北美洲的乐迷地域性审美情况大同小异（同国内与“Korean Bounce”、Vina House、强制“Bounce”的其它Off-Beat Bass等），甚至全世界（以Bass Music为主流的电音国家和地区）都是如此。

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《电子音乐资讯》团队成员在去年就针对这一现象展开了内部探讨，也同美国和英国的业内人士有过交流，本打算在2020年12月输出这一观点，但未找到合适的契机，而今天的《Subsidia Dusk: Vol. 3》便是我们等待已久的完美话题切入点。

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Dubstep和其它更广义的Bass Music包含的具体子类型成（几）十上（几）百的趋势变化从未停止，合辑《Subsidia Dusk: Vol. 3》仅仅只是例子之一，北美洲乃至全世界对Dubstep、Bass Music的主流、商业审美的变化是远远不是一张合辑所能体现，我们关注的许多制作人做的音乐路线都一直在变，Exicsion个人以及他创立的多家公司（此类厂牌均为不同员工在运营）也都有着较为明显的转变。

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话说回来，虽然美国人喜爱的Dubstep、Bass Music类型处于变动不居的状态，但本质上人们对Dubstep等Bass Music的需求也并未停止，（想要）赚钱的音乐制作人们需要摸清局势、找准方向、对症下药。而Dubstep在内的Bass Music也并未过时，只是人们的审美逐渐回到最初的时期，全能艺人Excision和他多元化的Subsidia Records让这次的“最初”像《Subsidia Dusk: Vol. 3》一样丰富多彩。祝各种子类型无论发达或热度下降都保持安好。

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